HSK 6 Actual test 1

一位经济学家做过一个实验：请人帮忙把陷在土坑里的小汽车推出来。他随 机向路过的行人求助，发现半数以上的人都乐于出手相助。第二次，他改变了求 助策略，他告诉行人，如果有谁愿意帮忙推车，他将给 予对方 10 块钱作为报酬。这次竟然只有很少的几个人 愿意帮他，甚至有人说：“我没有时间，你用 10 块钱去 雇用别人吧。”第三次，经济学家改变了答谢策略，车 被推出土坑后，他赠予每个施助者一个小礼物。这次他 发现，施助者不但愉快地接受了他的小礼物，还反过来 对他表示感谢。

经济学家是这样解释的：我们同时生活在两个市场里，一个是社会市场，一 个是货币市场。市场不同，规则不同，回报不同，人们的关注点也不同。从道德 层面考量某种行为时，人们通常不会考虑其市场价值，即使没有任何报酬，人们 也乐于帮忙，因为人们觉得这样的行为有道德和精神意义上的价值。如果某种行 为属于社会市场，就不要将其引入货币市场进行“定价”，否则会让人不悦，甚 至产生厌恶、抵触情绪。当然，对于帮助过我们的人，我们应该答谢，但不是给 钱，一份小礼物会让施助者更开心，因为礼物的意义不是对他们的善行或者义举 进行“定价”，而是一种精神层面上的感激和褒扬。

这个经济学理论告诉我们，在这个世界上，有许多东西是不能也无法“定价” 的。如果你认为金钱能解决一切问题，那就难免会遇到一些意想不到的人生难题。

世上恐怕没有比“一见钟情”更美的词了。看一眼，就爱上了对方，简直太 浪漫了。如果双方都是一见钟情的话，我想这绝不能用“偶然”来形容，用“神 奇”才更贴切。

实际上，到目前为止，学者们还没有完全揭开“一 见钟情”的秘密。一见钟情存在较大的个体差异，有 人经常一见钟情，而有人从未一见钟情过，还有人一 生就只一见钟情过一次，结果就和对方结婚并厮守到 老。这样的例子在现实生活中还很常见。那么，人到 底为什么会一见钟情呢？关于这个问题，在目前的心 理学界还是众说纷纭。

从认知心理学的角度来看，如果对方的眼睛、鼻子、嘴巴等器官和自己的相 似，我们就会对对方产生亲近感，这种亲近感是发展爱情的基础。还有一种说法 认为，有人会对和自己免疫类型完全不同的人产生好感，他们能从对方身上感受 到一种“传达物质”，这种物质也能促进爱情的发展。的确，人类想寻找自身所 不具备的免疫类型，这从生物学的角度也能解释。有趣的是，前一种说法认为， 人会对与自己相似的异性一见钟情；而后一种说法认为，人会对与自己不同的异 性一见钟情。

最近又出现了一种新的说法，认为人的大脑具有一种在瞬间找到结论的“适 应性无意识”功能。它是人类所具有的一种瞬间判断能力。也就是说，任何人都 能在一瞬间看清事物的本质或者找出问题的答案。有些人一生只有一次一见钟情 的经历，就能和一见钟情的对象厮守终生。这让我们相信，他们就是在一瞬间找 到了这辈子最适合自己的人。因而，一见钟情所产生的爱情并不是暂时的感情， 也许这才是爱情的本质。

你是否想过，当你夜晚进入梦乡时，你的身体内还有大量的器官在“值夜班” 呢？

“心脏在值夜班。”你一定会不假思索地回答。确实如此。即使在睡眠环境 下，心脏恐怕一分钟也不能停止跳动。不过心脏并不是一刻不停地在工作，它也 会抽空儿休息。它收缩时是在工作，舒张时是在休息。 当每分钟心跳 75 次时，每一次心跳，心房和心室的 收缩时间分别为 0.1 秒和 0.3 秒，而舒张时间分别为 0.7 秒和 0.5 秒，休息时间比工作时间还长。

肺也在“值夜班”。人们夜晚睡觉时，肺就像一 台鼓风机，不停地把富含氧气的空气吸入体内，把含 有二氧化碳的废气排出。科学家们认为这台鼓风机停 止工作 5 分钟，人就会“断气”。当然肺也要休息，它的 7.5 亿个基层单位—— 肺泡采用轮休制，每次呼吸只有部分肺泡在工作。

说到“值夜班”，也别忘了消化系统。根据实验，玉米在胃内消化要停留 3 个多小时，在小肠内吸收要停留 5 个小时，在结肠内要停留 16 个小时，经过 20 多个小时的消化吸收后，开始由“环卫部门”——直肠排出。

此外，很多人大概还不清楚，调节人体功能的内分泌腺体也坚守在“夜班” 岗位上。例如，腺垂体分泌的一种生长激素能促进蛋白质合成，加速软骨与骨头 生长，使人长高，这种对发育极其重要的激素在人熟睡 5 小时后达到分泌的最高 峰。至于神经系统这个人体活动的“总司令部”，在夜间当然是“灯火通明”。

感谢这些“夜班工人”，是它们使我们的生命得以平稳地延续。

动画是集合了绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐等众多艺术门类于 一身的艺术表现形式。它也是一门幻想艺术，它更容易直观表现和抒发人们的感 情，可以把现实中不可能看到的呈现于人们眼前，扩展了人类的想象力和创造力。

许多人认为，动画片拍摄的对象不是真实存在的，是一些凭空创造出来的东 西。实际上，动画本身与其拍摄对象并无必然联系，真正区别 动画和电影电视技术的关键是拍摄方式。在三维动画出现以 前，对动画技术比较规范的定义是：采用逐帧拍摄对象并连续 播放而形成运动影像的技术。不论拍摄对象是什么，只要它的 拍摄采用的是逐格方式，连续播放时形成了活动影像，那么它 就是动画。

动画是把人或物的表情、动作、变化等分段画成许多幅画， 再用摄影机连续拍摄成一系列画面，在视觉中形成连续变化的 图画的一种技术。它的基本原理与电影、电视一样，都是视觉原理。人类具有“视 觉暂留”的特性，就是说人的眼睛在看到一幅画或一个物体后，形成的画面在 0.34 秒内不会消失。利用这一原理，在一幅画还没有消失前播放下一幅画，就会 产生一种流畅的视觉变化的效果。因此，电影拍摄和播放的速度是每秒 24 幅画 面，电视则是每秒 25 幅或 30 幅。如果低于每秒 10 幅的话，就会出现停顿现象。

判断一个作品是不是动画，不在于看其使用的材质或创作的方式，而要看作 品是否符合动画的本质。时至今日，动画已经包含了各种形式，但不论何种形式， 它们都具有一些共同点：其影像是以电影胶片、录像带或数字信息的方式逐格记 录的；另外，影像的“动作”是被创造出来的幻觉，而不是原本就存在的。

前不久，一颗人造卫星坠落地球的新闻引起了人们的广泛关注。尽管它并没 有“砸”中地球上的人类，也几乎未带来任何不良影响，但这一事件使人们不得 不重新考虑人类自发射第一颗卫星以来始终面临的问题——太空垃圾的处理。

为何不能对太空垃圾听之任之？因为直径一毫米的铝球在每秒 8 公里的速 度下，能够毫不费力地穿透 4 毫米厚的铝层。太空垃圾的运 行速度基本上不低于这一速度，万一撞上某个飞行器，破坏 力可想而知。其实，太空垃圾还不止废弃卫星这一类，微小 的金属碎片、火箭分离后的箭身，宇航员遗失的工具……据 不完全统计，目前太空中飘移着大约 5000 万片人造航天器的 残骸。它们主要集中在人造卫星云集的区域：高度在 2000 千 米以下的低轨道和距离地面 3.5 万千米的地球同步轨道。其 中，废弃的卫星等人造航天器，由于个头大，潜在危害也大， 最让科研人员费脑筋。

最简单也最管用的处理办法，就是推行“谁发射谁回收”的国际惯例。有专 家认为，要对卫星实行强制报废措施，通过技术手段，让它在能源耗尽前返回地 球。不过，这种做法意味着缩短卫星的服役期，增加成本。因此，如果没有一个 国际间的公约或者某种强制措施的话就很难实行。目前在全世界通行的，是 1972 年的联合国《空间物体所造成损害的国际责任公约》，但其仍存在法律规定不完 善、可操作性不强等问题。

强制法规暂难实施，技术层面的大胆“创意”倒是不少。有些设想可谓“天马行空”：发射装有机械臂的宇宙飞船，将太空垃圾“夹”回舱中；用聚合物织 成“捕鱼网”，由航天飞机将其送入轨道“收纳”垃圾……不过这些方案都处于 设想阶段，可操作性有限。