HSK 6 Actual test 11

有一位成功的女教师讲了这样一个故事:10 多年以前,她的女儿正在上幼儿园。有一天,她看到了女儿的一幅绘画作品。当时,她一下子就愣住了。孩子总是充满了想象,孩子的世界也应该是一个充满了想象的世界。可是,在她女儿的一幅名为《陪妈妈逛街》的画中,既没有高楼大厦,也没有马路上的车辆,更没有各种各样的商品,有的只是数不清的大人们的腿。

奇怪!她拿着女儿的画沉思了很久,终于解开了疑惑。原来,孩子只有几岁,身高只能达到大人的腰部,走在大街上,川流不息的人群将孩子遮掩着,孩子除了能看到大人们的腿,还能看到什么呢?

女教师如梦初醒。是啊,孩子们上街看到的不是高楼大厦和来往的车辆,而是大人们的腿,这是由他们的身高决定的;学生对很多问题疑惑不解,这是由他们的年龄、智力和见识决定的;企业的员工看到的只是自己的工资待遇和发展前途,而不是公司的整体运行和未来发展,这是由他们所处的位置决定的„„并不是每个孩子都能用和大人一样的视角来看待社会;并不是每个学生都能有和老师一样的接受能力和认知能力;并不是每个员工都能和总裁一样站在公司的全局看待问题、分析问题和处理问题。

女教师说,要正确看待别人的“高度”,不要指望别人和你的见识一样。教子、教学、管理一方、为人处世,其实就是这么简单。

睡眠关系到儿童的健康,影响着他们身体的发育。对儿童至关重要的生长激素,就是在睡眠时分泌的。宝宝睡得够不够、好不好,直接关系到生长激素分泌的多少,进而影响着宝宝的发育。

儿童身高与生长激素的分泌有重要关系。生长激素是一种蛋白质,能促进骨骼、肌肉、结缔组织和内脏的生长发育,分泌过少会造成身材矮小。生长激素在睡眠时分泌,深睡一小时后逐渐进入高峰,一般晚 22 点至凌晨 1 点为分泌的高峰期。如果睡得太晚,对于正在长身体的儿童来说,身高就会受到影响。因此,孩子睡觉最迟不能超过 21 点。

独睡可以培养儿童良好的睡眠习惯。如果睡在大人中间,睡眠的小环境中充满所有人呼出的气体,空气浑浊,儿童整夜处于缺氧状态,会出现睡眠不安、做恶梦,影响睡眠质量。可以将小床安置在大床的旁边,以随时照顾孩子。开始他可能不习惯单独睡,有时又爬到大人床上来,这时不要训斥他。如果他单独睡了,第二天要表扬或给予鼓励,增强他独睡的信心。

应该让孩子觉得睡眠是件幸福的事。到了睡觉时间,父母抱他上床,带着愉快、轻松的感觉入眠。不要让孩子有被逼或催促上床睡觉的感觉,让他对睡眠有抵触情绪。

睡觉前应该有一小段亲子时间作为睡前准备,例如放一段柔和的音乐,讲一个睡前故事,一起上床,父母帮孩子盖好被子,抱上心爱的玩具,说几句温柔的话,使孩子安心入睡。

科普与流行文化之间就真的那么水火不容吗?当然不是。科普作品与严格的科学研究著作之间的主要差别,在于前者的受众主要是科学界之外的公众,而后者则是科学领域中的专家。对于专家,当然不必更多地考虑通俗、普及和喜闻乐见的形式问题,但当面向公众时,这些问题却是不可回避的。当科普作品本身并不流行普及时,我们首先应该从自身找原因,而不只是一味地责备受众缺少什么科学素养和人文品位之类的东西。即使受众真是因为缺少这些东西而使得科普作品难以流行,那也只能说是科普作品的作者工作没有做到位,没有很好地履行其宣传普及的职责而已。流行文化之所以会变得流行,肯定有其道理,有其规律。其实,流行文化也并非只顾流行而不负载任何理念。相对来说,在人文社会科学领域中,情况要稍好一些,至少我们还可以看到像蔡志忠对古典人文作品的漫画演绎,看到对艰深的哲学的图说等。

在科普工作以及在范围更广的教育领域中,我们经常听到的一种说法,就是寓教于乐。或许这也正是科普作品不能流行的重要原因之一。在这里,认为只有教以及相关的学习,才是最终的目的,而只将乐作为达到这一目的的一种手段,实际上,这样做恰恰是把目的和手段相混淆了。如果反过来,以一种新的方式来思考和工作,也许效果会大大不同。那些理想而有益的流行文化的特征,恰恰就是乐字当头,教也就在其中。对于科普,也是同样的道理。

因此,我们既需要研究流行文化与科普工作的关系,也需要在实践中努力将科普作品做成流行文化的样式,并最终使科普也成为流行文化的一部分。

春秋时候,晋献公想要扩充自己的实力和地盘,就找借口说邻近的虢国经常侵犯晋国的边境,要派兵灭了虢国。可是在晋国和虢国之间隔着一个虞国,讨伐虢国必须经过虞地。“怎样才能顺利通过虞国呢?”晋献公问手下的大臣。大夫荀息说:“虞国国君是个目光短浅、贪图小利的人,只要我们送他价值连城的美玉和宝马,他不会不答应借道的。”晋献公一听有点儿舍不得,荀息看出了晋献公的心思,就说:“虞虢两国是唇齿相依的近邻,虢国灭了,虞国也不能独存,您的美玉、宝马不过是暂时存放在虞公那里罢了。”晋献公采纳了荀息的计策。

虞国国君见到这两件珍贵的礼物,顿时心花怒放,听到荀息说要借道虞国之事时,就满口答应下来。虞国大夫宫之奇听说后,立即阻止道:“不行,不行,虞国和虢国是唇齿相依的近邻,我们两个小国相互依存,有事可以彼此帮助,一旦虢国灭了,我们虞国也就难保了。俗话说:‘唇亡齿寒’,没有嘴唇,牙齿也保不住啊!借道给晋国万万使不得。”虞公说:“人家晋国是大国,现在特意送来美玉、宝马和咱们交朋友,难道咱们借条道路让他们走走都不行吗?”宫之奇连声叹气,知道虞国离灭亡的日子不远了,于是就带着一家老小离开了虞国。

果然,晋国军队借道虞国,消灭了虢国,随后又把亲自迎接晋军的虞公抓住,灭了虞国。

这个故事出自《左传•僖公五年》。成语“唇亡齿寒”,比喻双方关系密切,相互依存。

“贺岁片”这一说法是由素有“东方好莱坞”之称的香港传入内地的。所谓贺岁片,是指在元旦、春节期间上映的电影。寻求欢乐和放松,是观众在逢年过节尤其是春节期间普遍的心理需求,这就决定了贺岁片的风格:轻松,幽默,具有强烈的观赏性和娱乐性,因此其题材多与百姓节日期间喜庆、祝福的生活与习俗相关,形式多是娱乐性、消遣性较强的喜剧片和动作片。

贺岁片最早起源并流行于香港。从上世纪 80 年代开始,每到岁末,香港演艺圈内的一些明星都会自发地凑到一起,不计片酬地拍几部热热闹闹、喜气洋洋的影片献给观众。这些影片大多以“恭喜发财”“家有喜事”“福禄寿喜”等象征吉祥如意的词来命名,内容上也基本满足以下两点:首先是喜剧,其次有一个相对圆满的大团圆结局。1995 年成龙主演的《红番区》是第一部以“贺岁片”的名义引进内地的影片,当年的全国票房收入排名第二。1997 年著名导演冯小刚拍出了中国内地第一部贺岁片《甲方乙方》,开启了中国内地的贺岁片市场。该片获得当年“百花奖”最佳男、女主角和最佳故事片 3 项大奖。《甲方乙方》在票房上的成功引出此后几年的贺岁片大战:投拍的贺岁电影一年多过一年,越来越多的知名导演加入执导贺岁片的行列。其中影响最大、票房最高的要属 1999年北京紫禁城影业公司特邀冯小刚赴美拍摄的《不见不散》。

随着时间的推移,贺岁片已经慢慢淡化了其“贺岁”的成分,而更像一个电影营销概念,各种类型、各种风格的电影都愿意选择在过年期间上映,尤其是那些大手笔投资、具有超强明星阵容的电影。如今,贺岁档似乎已成为中国电影市场中最成熟、最具含金量的电影播出档期。业内人士表示,贺岁片的形成是中国电影史上的一次“里程碑”,不仅培养了观众在岁末进行文化消费的习惯,还推动了其他档期的形成,树立了中国电影人档期运作的意识和理念。